描写夏天的诗句带诗人诗名
1、永日不可暮,炎蒸毒我肠。
2、《鄂州南楼书事》
3、元代:白朴
4、‘4’、小池
5、风和日丽游春在泗水之滨,无边无际的风光焕然一新。
6、‘2’、咏柳/柳枝词
7、娇嫩的小荷叶刚从水面露出尖尖的角,早有一只调皮的小蜻蜓立在它的上头。
8、宋·黄庭坚
9、京口瓜洲一水间,钟山只隔数重山。
10、’、春日
11、这首小诗以诗人山行时所见所感,描绘了初冬时节的山中景色。
12、荆溪白石出,天寒红叶稀。
13、高高的柳树长满了翠绿的新叶,轻柔的柳枝垂下来,就像万条轻轻飘动的绿色丝带。
14、宋代:卢梅坡
15、这细细的嫩叶是谁的巧手裁剪出来的呢?原来是那二月里温暖的春风,它就像一把灵巧的剪刀。
16、《采莲曲》唐李白若耶溪傍采莲女,笑隔荷花共人语。日照新妆水底明,风飘香袂空中举。岸上谁家游冶郎,三三五五映垂杨。紫骝嘶入落花去,见此踟蹰空断肠。
17、宋代:王安石
18、宋代:朱熹
19、胜日寻芳泗水滨,无边光景一时新。
20、六月里西湖的风光景色到底和其他时节的不一样:
21、元:原,本来。“空翠”句:形容山中翠色浓重,似欲流出,使人有湿衣之感。
22、力尽不知热,但惜夏日长.(白居易:《观刈麦》)
23、等闲识得东风面,万紫千红总是春。
24、万里晴空,一只鹤凌云而飞起,就引发我的诗兴到了蓝天上了。
25、毕竟西湖六月中,风光不与四时同。接天莲叶无穷碧,映日荷花别样红。——出自宋代:杨万里《晓出净慈寺送林子方》
26、古今不少诗人往往把雪、梅并写。雪因梅,透露出春的信息,梅因雪更显出高尚的品格。
27、接天:像与天空相接。无穷:无边无际。无穷碧:因莲叶面积很广,似与天相接,故呈现无穷的碧绿。映日:指阳光。映照着日光。。别样:宋代俗语,特别,不一样。别样红:红得特别出色。
28、白朴这首小令《天净沙·秋》与马致远的《天净沙·秋思》,无论写法还是构成的意境都有相似之处。此曲题目虽为“秋”,并且写尽秋意,却找不着一个“秋”字。此曲开篇先绘出了一幅秋日黄昏图,营造出一种宁静、寂寥的氛围,再以名词并列组合的形式,选取典型的秋天景物,由远及近,描绘出一幅色彩绚丽的秋景图。秋景也由先前的萧瑟、寂寥变为明朗、清丽了。
29、《折荷有赠》唐李白涉江玩秋水,爱此红蕖鲜。攀荷弄其珠,荡漾不成圆。佳人彩云里,欲赠隔远天。相思无因见,怅望凉风前。
30、春风花草满园香,马系在垂杨。
描写夏天的诗句带诗人诗名
31、谁都可以看出春天的面貌,春风吹得百花开放、万紫千红,到处都是春天的景致。
32、桃红柳绿映池塘,堪游赏,沙暖睡鸳鸯。
33、——杜甫《登楼》
34、弯曲的山路上原本没有雨,但苍翠的山色却浓得仿佛就要润湿了人的衣裳一样。
35、如何才能唤来万里长风,飘飘然吹起我的衣裳?
36、毕竟:到底。六月中:六月中旬。四时:春夏秋冬四个季节。在这里指六月以外的其他时节。同:相同。
37、毕竟西湖六月中,风光不与四时同。
38、山路元无雨,空翠湿人衣。
39、‘5’、晓出净慈寺送林子方
40、秋:题目。残霞:快消散的晚霞。寒鸦:天寒即将归林的乌鸦。飞鸿:天空中的鸿雁。飞鸿影下:雁影掠过。白草:枯萎而不凋谢的白草。黄花:菊花。红叶:枫叶。
41、唐代:杜甫
42、晴日暖风生麦气,绿阴幽草胜花时。——王安石《初夏即事》
43、唐代:贺知章
44、一夜雨声凉到梦,万荷叶上送秋来。——陈文述《夏日杂诗》
45、碧玉:碧绿色的玉。这里用以比喻春天嫩绿的柳叶。妆:装饰,打扮。一树:满树。一:满,全。在中国古典诗词和文章中,数量词在使用中并不一定表示确切的数量。下一句的“万”,就是表示很多的意思。绦(tāo):用丝编成的绳带。这里指像丝带一样的柳条。
46、——韩愈《早春》
47、这是一首描写杭州西湖六月美丽景色的诗。全诗通过对西湖美景的赞美,曲折地表达对友人深情的眷恋。
48、野径云俱黑,江船火独明,随风潜入夜,润物细无声。
49、春雨——小楼一夜听春雨,深巷明朝卖杏花。
50、‘8’、天净沙·秋
51、清明时节雨纷纷,路上行人欲断魂,借问酒家何处有,牧童遥指杏花村。
52、孤舟蓑笠翁,独钓寒江雪。
53、自古逢秋悲寂寥,我言秋日胜春朝。
54、‘3’、泊船瓜洲
55、春来——爆竹声中一岁除,春风送暖入屠苏。
56、脚被地面热气熏蒸,背烤着火辣的阳光。
57、梅须逊雪三分白,雪却输梅一段香。
58、梅雪争春未肯降,骚人搁笔费评章。
59、泉眼无声惜细流,树阴照水爱晴柔。
60、清澈的江水曲折地绕村流过,长长的夏日里,村中的一切都显得幽雅。
描写夏天的诗句带诗人诗名
61、柳宗元笔下的山水诗有个显著的特点,那就是把客观境界写得比较幽僻,而诗人的主观的心情则显得比较寂寞,甚至有时不免过于孤独,过于冷清,不带一点人间烟火气。这首《江雪》正是这样,
62、安得万里风,飘飖吹我裳。
63、晴空一鹤排云上,便引诗情到碧霄。
64、那五彩缤纷的花朵凋谢又有什么可恨?夏天的树木,浓密葱绿,不也一样使你合意欢心!
65、足蒸暑土气,背灼炎天光,
66、夏天的诗句
67、泉眼:泉水的出口。惜:吝惜。照水:映在水里。晴柔:晴天里柔和的风光。
68、雪梅·其一
69、此诗是一首清新的小品。一切都是那样的细,那样的柔,那样的富有情意。它句句是诗,句句如画,展示了明媚的初夏风光,自然朴实,又真切感人。这首诗描写一个泉眼、一道细流、一池树阴、几支小小的荷叶、一只小小的蜻蜓,构成一幅生动的小池风物图,表现了大自然中万物之间亲密和谐的关系。开头“泉眼无声惜细流,树阴照水爱晴柔”两句,把读者带入了一个小巧精致、柔和宜人的境界之中,一道细流缓缓从泉眼中流出,没有一点声音;池畔的绿树在斜阳的照射下,将树阴投入水中,明暗斑驳,清晰可见。
70、深居俯夹城,春去夏犹清.(李商隐:(晚晴)
71、荆溪潺湲流过白石粼粼显露,天气变得寒冷红叶落落稀稀。
72、《西施/咏苎萝山》西施越溪女,出自苎萝山。秀色掩今古,荷花羞玉颜。浣纱弄碧水,自与清波闲。皓齿信难开,沉吟碧云间。勾践徵绝艳,扬蛾入吴关。提携馆娃宫,杳渺讵可攀。一破夫差国,千秋竟不还。供参考。
73、漫长的白昼难以日暮,暑热熏蒸得我心如汤煮。
74、绿树阴浓夏日长,楼台倒影入池塘。
75、唐代:王维
76、江上孤舟,渔翁披蓑戴笠;独自垂钓,不怕冰雪侵袭。
77、‘6’、秋词
78、春水——春水碧于天,画船听雨眠。
79、那密密层层的荷叶铺展开去,与蓝天相连接,一片无边无际的青翠碧绿;那亭亭玉立的荷花绽蕾盛开,在阳光辉映下,显得格外的鲜艳娇红。
80、一个人深居简出过着清幽的日子,俯瞰夹城,春天已去,夏季清朗。
81、黄梅时节家家雨,青草池塘处处蛙。——赵师秀《有约》
82、太阳渐渐西沉,已衔着西山了,天边的晚霞也逐渐开始消散,只残留有几分黯淡的色彩,映照着远处安静的村庄是多么的孤寂,拖出那长长的影子。雾淡淡飘起,几只乌黑的乌鸦栖息在佝偻的老树上,远处的一只大雁飞掠而下,划过天际。山清水秀;霜白的小草、火红的枫叶、金黄的花朵,在风中一齐摇曳着,颜色几尽妖艳。
83、晓出净慈寺送林子方
84、温柔的春风又吹绿了大江南岸,可是,天上的明月呀,你什么时候才能够照着我回家呢?
85、所有的山,飞鸟全都断绝;所有的路,不见人影踪迹。
86、绿:吹绿。
87、小荷才露尖尖角,早有蜻蜓立上头。
88、力尽不知热,但惜夏日长。
89、人们一般都认为这是一首咏春诗。从诗中所写的景物来看,也很像是这样。首句“胜日寻芳泗水滨”,“胜日”指晴日,点明天气。“泗水滨”点明地点。“寻芳”,即是寻觅美好的春景,点明了主题。下面三句都是写“寻芳”所见所得。次句“无边光景一时新”,写观赏春景中获得的初步印象。用“无边”形容视线所及的全部风光景物。“一时新”,既写出春回大地,自然景物焕然一新,也写出了作者郊游时耳目一新的欣喜感觉。第三句“等闲识得东风面”,句中的“识”字承首句中的“寻”字。“等闲识得”是说春天的面容与特征是很容易辨认的。“东风面”借指春天。第四句“万紫千红总是春”,是说这万紫千红的景象全是由春光点染而成的,人们从这万紫千红中认识了春天。感受到了春天的美。这就具体解答了为什么能“等闲识得东风面”。而此句的“万紫千红”又照应了第二句中的“光景一时新”。第三、四句是用形象的语言具体写出光景之新,寻芳所得。
90、唐代:白居易
描写夏天的诗句带诗人诗名
91、唐代:李商隐
92、不知细叶谁裁出,二月春风似剪刀。
93、去年今日此门中,人面桃花相映红,人面不知何处去,桃花依旧笑春风。
94、悲寂寥:悲叹萧条。春朝:春天。
95、深居俯夹城,春去夏犹清。——李商隐《晚晴》
96、永日不可暮,炎蒸毒我肠。——杜甫《夏夜叹》
97、芳菲歇去何须恨,夏木阴阴正可人。
98、三月晦日偶题
99、春风又绿江南岸,明月何时照我还?
100、‘10’、雪梅·其一
101、咏柳/柳枝词
102、清风明月无人管,并作南楼一味凉。
103、自古以来每逢秋天都会感到悲凉寂寥,我却认为秋天要胜过春天。
104、清江一曲抱村流,长夏江村事事幽。
105、春风——春风又绿江南岸,明月何时照我还。
106、锦江春色来天地,玉垒浮云变古今。
107、《就义诗》
108、精疲力竭不觉酷热,只是珍惜夏日天长。
109、残云收夏暑,新雨带秋岚。——岑参《水亭送华阴王少府还县》
110、天净沙·秋
111、深居俯夹城,春去夏犹清。天意怜幽草,人间重晚晴。
112、泊船瓜洲
113、春夜——更深月夜半人家,北斗阑干南斗斜。
114、宜晴宜雨宜阴,比西施谈抹浓妆。玉女弹,佳人唱,湖山堂上,直吃醉何妨?
115、春花——惆怅东栏一株雪,人生看得几清明。
116、绝:无,没有。万径:虚指,指千万条路。人踪:人的脚印。
117、泉眼悄然无声是因舍不得细细的水流,树荫倒映水面是喜爱晴天和风的轻柔。
118、站在南楼上倚着栏杆向四周望去,只见山光、水色连在一起,辽阔的水面上菱角、荷花盛开,飘来阵阵香气。
119、六桥烦刻如银洞,粉妆成九里寒松。酒满斟,笙歌送,玉船银棹,人在水晶宫。
120、春眠不觉晓,处处闻啼鸟。
描写夏天的诗句带诗人诗名
121、黄四娘家花满蹊,千朵万朵压枝低。留连戏蝶时时舞,自在娇莺恰恰啼。
122、唐代:刘禹锡
123、京口和瓜洲不过一水之遥,钟山也只隔着几重青山。
124、千山鸟飞绝,万径人踪灭。
125、降(xiáng),服输。阁笔:放下笔。搁:放下。评章,评议的文章,这里指评议梅与雪的高下。骚人:诗人。
126、孤村落日残霞,轻烟老树寒鸦,一点飞鸿影下。青山绿水,白草红叶黄花
127、荆溪:本名长水,又称浐水、荆谷水,源出陕西蓝田县西南秦岭山中,北流至长安东北入灞水。参见《水经注·渭水》《长安志》卷一六。一作“溪清”。红叶:秋天,枫、槭、黄栌等树的叶子都变成红色,统称红叶。
128、秋,在大自然中,扮演的永远是一个悲怀的角色,它的“瘦”早已成为一种独特的意象,让一代代的人不停的咀嚼、回味。于是,秋,便在一页页枯色的纸张里,在一个个方正的汉字中低吟,把那缕缕的哀怨、愁绪、思念、牵挂,熏染得迷迷离离。
129、宋代:杨万里
130、排:推,有冲破的意思。碧霄:青天。
131、‘9’、江雪
132、春光——等闲识得东风面,万紫千红总是春。
133、云收雨过波添,楼高水冷瓜甜,绿树阴垂画檐。纱厨藤簟,玉人罗扇轻缣。——出自元代:白朴《天净沙·夏》
134、诗以“泊船瓜洲”为题,点明诗人的立足点。首句“京口瓜洲一水间”写了望中之景。诗人站在长江北岸瓜洲渡口放眼南望,看到了南岸的“京口”与这边的“瓜洲”这么近,就一条江水的距离,不由地联想到家园所在的钟山也只隔几座山了,也不远了。次句“钟山只隔数重山”暗示诗人归心似箭的心情。
135、佳人才子游船上,醉醺醺笑饮琼浆。归棹晚,湖光荡,一钩新月,十里芰荷香。
136、春眠不觉晓,处处闻啼鸟。夜来风雨声,花落知多少。
137、至于夏水襄陵,沿溯阻绝。
138、宋代:秦观
139、孤村落日残霞,轻烟老树寒鸦,一点飞鸿影下。青山绿水,白草红叶黄花。
140、唐代:柳宗元
141、尖尖角:初出水端还没有舒展的荷叶尖端。上头:上面,顶端。为了押韵,“头”不读轻声。
142、作者:夏明翰。
143、清江一曲抱村流,长夏江村事事幽。——杜甫《江村》
144、——孟浩然《春晓》
145、孤:孤零零。蓑笠(suōlì):蓑衣和斗笠 笠:用竹篾编成的帽子。(“蓑”,古代用来防雨的衣服;“笠”,古代用来防雨的帽子。)独:独自。
146、懒摇白羽扇,裸袒青林中。脱巾挂石壁,露顶洒松风。——出自唐代:李白《夏日山中》
147、杀了夏明翰,还有后来人。
148、雷峰塔畔登高望,见钱塘一派长江,湖水清,江潮漾,天边斜月,新雁两三行。
149、四顾山光接水光,凭栏十里芰荷香。
150、碧玉妆成一树高,万条垂下绿丝绦。
描写夏天的诗句带诗人诗名
151、早春:天街小雨润如酥,草色遥看近却无。
152、砍头不要紧,只要主义真,
153、《子夜吴歌·夏歌》唐李白镜湖三百里,菡萏发荷花。五月西施采,人看隘若耶。回舟不待月,归去越王家。
154、京口:古城名。故址在江苏镇江市。瓜洲:镇名,在长江北岸,扬州南郊,即今扬州市南部长江边,京杭运河分支入江处。一水:一条河。古人除将黄河特称为“河”,长江特称为“江”之外,大多数情况下称河流为“水”,如汝水、汉水、浙水、湘水、澧水等等。这里的“一水”指长江。一水间指一水相隔之间。钟山:在江苏省南京市区东。
155、裁:裁剪。似:如同,好像。
156、梅花和雪花都认为各自占尽了春色,谁也不肯服输。难坏了诗人,难写评判文章。
157、接天莲叶无穷碧,映日荷花别样红。
158、说句公道话,梅花须逊让雪花三分晶莹洁白,雪花却输给梅花一段清香。
159、‘7’、山中
160、《渌水曲》唐李白渌水明秋月,南湖采白苹。荷花娇欲语,愁杀荡舟人。
161、清风明月没有人看管自由自在,月光融入清风从南面吹来,使人感到一片凉爽和惬意。